Marit Breivik er født 1932 i Steinkjer. Etter ha gått på kunstskoler i Trondheim og Oslo dro hun i 1960 til Paris og kom inn ved det kjente grafikkverkstedet Atelier I7. Tre ting kom til å prege hennes liv etter oppholdet i Paris: hun lærte kobberstikkteknikken, hun fikk erfaringer fra et internasjonalt kunstnermiljø, og forsto hvordan man kunne etablere et lignende verksted i Norge. Sammen med Reidar Rudjord etablerte hun i 965 Atelier Nord i Oslo, det første norske internasjonalt orienterte kollektive kunstnerverksted for metallgrafikk. Etter få år ledet hun dette alene, og kom til å lede verkstedet i over 30 år. Flere hundre norske og utenlandske kunstnere arbeidet der gjennom årene. Selv er hun innkjøpt til en rekke internasjonale kunstsamlinger, og selvsagt også til de fleste større norske.
I en 15 års periode var hun aktiv som kunstpolitiker, først som leder av Norske Grafikere (der hun er dobbelt æresmedlem), senere som nestleder i Norsk kulturråd i åtte år. Hun har mye av æren for de store fremskritt som ble gjort for å etablere nye støtteordninger for kunstnere og for kunstnerstyrt formidling i denne perioden.
Teknikker
I alle år var det kobberstikk og etsning, og den karakteristiske teknikken med å bruke flere farger på samme plate (ofte kalt Hayterteknikken) som var hennes viktigste medium. En eksperimenterende og utforskende innstilling til teknikker og kunstneriske prosesser kjennetegner denne skolen i grafikk. Denne teknikken slo hun gjennom med, både nasjonalt og internasjonaIt, og det er denne som dominerer arbeidene på denne utstillingen. Allerede i 1986 begynte hun å bruke dataniaskin når hun laget bilder, og ble således en pioner i Norge også når det gjalt elektronisk kunst. Det førte til at Atelier Nord etter hvert spesialiserte seg på kunst fremstilt med digitaIe medier. dag er verkstedet helt viet de nyere digitale mediene, og det har fortsatt en bred nternasjonal forankring - helt i Anne Breiviks ånd.
Retning og motiver.
Anne Breiviks motivkrets skiller seg fra sine samtidige norske kollegers. Mens mange laget abstraherte nærbilder av norske landskaper, popkunstinspirerte politiske bilder, eller helt nonfigurative komposisjoner, var hun opptatt av kosmos og menneskets erobring av universet. Eller hun så norske landskap gjennom asiatiske briller. Denne utstillingen prøver å få frem dette store spennet i hennes kunst.
Utdannelse
Statens Håndverks- og Kunstindustriskole (1949-1951)
Atelier 17 Paris (1960-1965)
Stipend og atelieropphold
Tom Wilhelmsens legat (1970)
Astri Aasens stipend (1961)
Statens kunstnerstipend (1962)
Dr. med. Hans Evensens legat (1964)
Alice og Covin Strongs stipend (1974)
GI (1976)
Medlem av
Norska Grafikere
Hus på topp The principle of Serendipit Ved tjernet
